电影不仅有场景、案例还原的“真实”,更上升到人性表达的“真实”。谈到电影里的群像,导演注入灵魂般地表达:“这个电影里的重要角色,最有魅力的一点是没有明确的正邪。”探索人性的复杂和人性的反转,也是申奥一直秉承的创作母题。由于剧情横跨四十余年,还涉及年代的变迁。团队以十年为单位来划分置景,每十年一个美术风格,要对主要场景进行更换,服装、道具等配合人物、剧情的发展也要发生变化。“观众如果仔细观察,会发现我们剧里的路都是在变化的。从知青返城时的土路,逐渐变成了水泥路。人物家里的家电也跟着时代变迁更换,沙发、床乃至吃饭的碗筷也都要随之变化。”在王绍林看来,这种精细程度一方面是团队对于自己的要求,另一方面还来自于行业内的内在标准。
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